艺术

将历史题材融入当下现场——《司马迁与史记》创作心得

2021-04-23 08:27

本文摘要:司马迁和史记(中国画)胡明军的历史需要给文学家和艺术家无限的培养和无限的想象空间。司马迁作为西汉的史学家、文学家和思想家,其着作《史记》是古老的,让我感动,所以我自由选择以司马迁为主题,创作了中国画《司马迁和史记》。 这幅画汇集了司马迁希望书的精神和传说的人生经验,选择这个问题的创作具有深刻影响的历史意义和现实意义。创作初期,我知道自学,研究了历史资料。司马迁是历史的镜子,他的精神、境界和人格留下了后世珍贵的救赎。

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司马迁和史记(中国画)胡明军的历史需要给文学家和艺术家无限的培养和无限的想象空间。司马迁作为西汉的史学家、文学家和思想家,其着作《史记》是古老的,让我感动,所以我自由选择以司马迁为主题,创作了中国画《司马迁和史记》。

这幅画汇集了司马迁希望书的精神和传说的人生经验,选择这个问题的创作具有深刻影响的历史意义和现实意义。创作初期,我知道自学,研究了历史资料。司马迁是历史的镜子,他的精神、境界和人格留下了后世珍贵的救赎。《史记》是司马迁在逆境中看到的,在这部长约52万字的着作中,司马迁没有给自己留言,用公正客观的史料写下了这部《正史的典范》。

我在构想《司马迁与史记》的过程中,应该从草图上重新开始。我画了7张不同动态的人物素描和5张不同视角、不同表情的司马迁头像,还有局部素描。原始画面的素描共画过3张,展开了结构调整和变更。

第一张是线条描述。画面中的主体人物头向右上额朝天,站在桌子后面,后面右侧竖着史记,左手抓住桌子上半部分进行的竹简,右手拿着含墨的毛笔,背景是史记的古典内容。

之后,我又在此基础上改动了第二个彩墨稿。因为有颜色的辅助,画面也比第一稿明确。

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我调整了画中司马迁头部的方位,用楷书的史记字样交换了原本垂直的书,在原本的基础上展开了精炼。第三稿的素描是用铅笔画的,在此之前,人物的方向从桌子移到桌子前,强化了高大的感觉。与此同时,我还根据人体结构和动态勾勒了图案,完成了创作《司马迁与史记》的前期计划。

该作品使用横线。画面上,我把司马迁和文字史记一起重置,决定在纸的三分之二处。以主题人物司马迁以丁字步自然高大地站在风云变化的历史背景中,表现出他顶天立地的精神气质和史记最优秀。

在画面布局方面,我使用焦点投影,同时用于中西融合、表现手法和山水画手法展示。通过外化人物形象和艺术肢体语言,致力于寻找司马迁内向的心灵活动。因此,人们需要心理反响。

我处理人物的脸时很严格。因为这关系到作品能否站着。

眼睛是人物画能否传达神的关键,顾凯说:传达神的照片,在阿木栅栏里。因此,画中的司马迁眼睛愤慨,眉毛皱着,嘴角紧张,心里压抑着排山倒海的力量,完成了史记誓言不放弃的样子,他手里握着的竹简和手背上张开的青筋展现了人物远大的抱负和毅力的热情。

在颜色使用方面,我给这部作品以黄色为基调,必须根据画面的节奏综合运用各种黄色,以下颜色的变化表现史记3000年来的历史顶点。因此,作品中的历史人物和事件都是用黄色系描绘的,司马迁血泪铸造的《史记》是用朱砂红的楷书体描绘的,构成对比,反映了法度森严、骨力通达、焦点巩固、中正古朴的精神。

《司马迁与史记》创作历时两个多月。创作《司马迁与史记》不仅是描绘历史,也是责任和历史使命,在这个过程中,我也有所理解。其中最重要的是,创造这样的题材是自学,理解博大精深的中国历史文化过程,认真学习人物所在的历史背景,深刻理解历史精神,以现代思想观察历史,为正确赞扬人物形象奠定基础。在这个过程中,承认历史、忠诚文化的热情,心情实施了思想和创作。

例如,许多画家画过司马迁。上世纪80年代以来,我画过三次司马迁,都是在主观意识的指导下完成的。我也深刻感受到这样题材的人品一定很低,必须摆脱旧的思维模式。

要画自己以前从未想过的、从未画过的新画。这要继承传统,但不拘泥于传统,远远适应现代。另外,创作的根本题材是机遇和挑战共存的困难任务,对画家的创作能力和构想能力、绘画基础有严格的拒绝。

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再加上根本的历史题材,一般适合以强烈的视觉冲击力来表现,画家的综合素质得到了考验。只有这样出现的绘画才能在喜欢的作品中尊重英雄,加强对社会的理解,感受到时代的价值倾向,护和认可历史上有价值的东西。


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